的管理层动荡已经很明显了。
不管现任的杰森基拉尔能否下定决心离职，创业团队中的华人高管已经下定决心要离开了。
这还真不是周不器从中挑唆，好像是康卡斯特的首席人力官说了一些不合时宜的话，说是应该限制那些没有在美国安家的华人的晋升空间。总不能他们辛辛苦苦培养起来了，然后他们就跳槽回去报效祖国了，白培养了。
这也是华裔和印度裔受到区别对待的深层次原因。
印度裔培养起来了，忠诚度会更高，几乎没有哪个在美国成长起来的印度裔会想着回到印度去报效国家。
华人就不一样了，越来越多地被美国大公司们培养起来的华人在晋升到一定的级别之后，就受到了国内的什么“人才引进”、“人才召回”计划的呼唤，就回国了。
很多大公司就有经验了，要把机会让给更忠诚的员工，免得辛辛苦苦培养起来，变成了肉包子打狗。
这样的观点是有道理的，可是太政治不正确。
的埃里克冯就带着他的嫡系，打算集体离职，人数多达11个，其中7个是华人，4个是美国人。
当年，埃里克冯在美国大学毕业后创业，搞了一个视频内容处理的网站。成立，好莱坞从亚马逊挖来了高管杰森基拉尔来当的，他的第一件事就是把埃里克冯的视频处理网站给收购了。
然后，双方携手，开始创办。
可以说埃里克冯的团队，就是的核心骨干，几乎把技术部门给掏空了。
杰森基拉尔那边似乎还没有决定。
周不器也不着急，这天午，就叫了沈向阳，约了埃里克冯和他的助手尤金魏，一起去奈飞。
这不是一次商务活动，而是技术探讨。
沈向阳在紫微星环球考察了两个月，又对流媒体行业有过深入的了解之后，就觉得围绕着电影和流媒体行业，也需要很高端的技术才能解决很多迫切的问题。
十年前，几乎所有的电影、电视剧都是由胶片拍摄的。
胶片有一个优点，是分辨率无限高。
也有缺点，就是不易保存。
从最早期的硝酸片基，发展到后来的醋酸片基、涤纶片基，都有着很严重的保存难题，甚至仓库里的湿度和温度，也会对胶片产生很大的影响。
而且，胶片在搬运、移动、播映等过程中也很容易造成物理性的损失损伤。随着时间的推移，胶片也会出现污垢、掉色、划痕、抖动、模糊、闪烁等各种问题。
所以现在好莱坞已经兴起了一种大势，就是用数码取代胶片、
数字信息的清晰度虽然比不过胶片，但保存起来更容易，而且成本更低。不像以前那样，很多怀揣着电影梦的年轻人甚至都买不起胶片。
对奈飞和这样的流媒体平台来说，就会面临一个共性的问题把胶片影像转制成数字影像。
在乘车去奈飞的路，埃里克冯就简单地介绍了转制的过程，简单来说就是“胶转磁”，通过专业的设备把胶片转化为磁带，再存储为序列帧文件，然后就可以制作成数字影像了。
沈向阳道：“我去环球影业看过，转制的过程其实不难。可很多胶片都出现了很多问题，这就很麻烦了。”
周不器问：“胶片应该存留很多吧？”
沈向阳笑着说：“哪有？也没那么大的仓库存储啊。”
埃里克冯显然也知情，进一步地解释道：“电影的发行方在电影映之前，会把胶片运输给各个电影院，电影院放映完了之后，拷贝会被发行方收回。发行方挑出几部质量比较好的拷贝进行保存，其他的胶片会集中销毁。就好莱坞来说，围绕着胶片的存储体系非常完善。绝大部分的胶片都有58个的长期备份。可是好莱坞电影的量太大了，总归有一些运气不太好的影片，所有的胶片都遭到了破坏。”
周不器道：“数量不多，手动修复就行了。”
埃里克冯摇摇头，“物理修复这好说，好莱坞这边的保存比较好，也有很多备用可供使用。可有一个问题是胶片长期保存之后的共性，这是材料层面的。胶片保存几十年后，会出现色彩失真、噪音、清晰度下降、影音不同步，抖动刮痕等很多问题。”
周不器知道这还真是一个很大的问题。
过去近百年，全世界的影像作品都是由胶片拍摄的。好莱坞这边还好，有着很完善的工业体系，能够对胶片进行科学化地保管和存储。
可是除了好莱坞，全世界没有第二个地方有这样的工业化理念。
这也就意味着全世界的“老影像”，想要放在互联网流媒体平台播出，都可能要进行数字化处理和修复。
尤其很多胶片拷贝是孤品，没有任何备份，修复工作就更复杂了。
周不器忽然想到了一个问题，“录像带、这都是数字信息吧？”
埃里克冯笑道：“录像带和磁带是模拟信息，和硬盘是数字信息。”
周不器道：“也卖了十几年了，这就是数字版本的电影啊，好莱坞巨头们已经把这份工作做好了。”
埃里克冯摇摇头，“我看过相关的调查报告，好莱坞电影的转制的工作，其实只完成了三分之一。电视节目更少了，连5都没有。现在很多人还在租录像带呢，因为有些老片子根本就没有版本，发行方只发行了录像带版本，却不愿意再花钱转制成数字信息了。”
好莱坞的发行公司都唯利是图，如果某些电影的受众比较少，可能赚不回转制的成本，他们可能就不会发行录像带和了。
包括80年代的迪士尼。
当时的迪士尼，穷得都快破产了，就找来了迈克尔艾斯纳和杰弗瑞卡森伯格，让他们来拯救迪士尼。
当时，卡森伯格提出的第一个建议，就是把迪士尼的动画片都转制成录像带去市场销售！
过去的迪士尼电影，就只有胶片版。
这就有一个好处，没有盗版。
全世界都没有盗版。
缺点是影迷们想看迪士尼动画片，就只能去电影院里看，不管是新片还是老片，都只能在电影院里看。
艾斯纳和卡森伯格顶着迪士尼家族的压力发起改革，把迪士尼的电影都转成录像带开始销售，然后就卖疯了，光是黑白老片白雪公主就给迪士尼带去了超过2亿美元的利润。
然后，迪士尼才有了现金流启动新的动画片，迪士尼娱乐帝国才开始步入正轨。
周不器点了点头，“也就是说，想要在流媒体这个行业里深度耕耘，就一定得有一套独家的高性能的胶片转数字技术。”
“没错。”
“呢？做得怎么样？”
“零。”
埃里克冯看样子对的怨气很大，眉宇间闪动着几分讥诮的神色。
“一点也没做？”
周不器就有些惊讶，按理说也算是当今很知名的明星级流媒体平台了，影像的转制也算是必备业务了，竟然没启动？
埃里克冯撇嘴道：“好莱坞的那些人，包括康卡斯特，都不懂科技时代下技术的应用价值。的理念太落后了，他们对的定位，是对nb电视台的补充。有些人看电视，要看nb的广告有些人看网络视频，就去看的广告。nb和的内容高度重合，其实就是对nb广告业务的补充。他们缺乏雄心壮志，甚至在我看来，他们根本就不希望流媒体行业发展起来，他们的核心定位还是电视行业。”
周不器沉声道：“他们不做，我们要做！”
流媒体平台比电视台吸引人，主要原因就是用户在流媒体平台，是想看什么就看什么，而不是像电视台那样，他们播放什么就看什么。
前者有选择权，后者只能被动接受。
既然有选择权，当然是内容越多越好，小众内容也是内容！
对电视台来说，收视率很重要。所以一些过于小众的内容不能播放，一旦播放了，收视率就会大幅度下降，就会影响收入。包括录像带和的销售也一样，不能卖小众内容，有亏本的风险。
但是流媒体不一样。
尤其是奈飞这种会员订阅制的流媒体。
小众内容也很有价值，对一部分小众用户来说，也很有吸引力。订阅制不依靠点击量和广告费，只要有内容，只要内容能吸引到用户开通会员，这些内容就有价值。
所以有很多过去的记录在胶片的影像内容，没有在电视台播放的意义，没有在录像带、市场销售的价值，却有着在流媒体平台存在的必要性。
过去这些年，好莱坞已经把大众化的胶片内容转化成了质量很高的数字内容，但仍有很大一部分的老片内容只记录在胶片中。
这些都是历史。
都有着展现在互联网平台，然后让人研究、欣赏的价值。这是对过去文艺发展的记录，从全人类的宏观角度来看，也很有必要地应该放在互联网永久性地保存下来。
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