要是让易青知道，是谁把英雄的故事大纲给陈恺歌看了，然后让陈恺歌受了启发，他绝对能把那个人给整死。
这特么不是坑人嘛！
作为穿越者，易青对陈恺歌太了解了，基本霸王别姬之后，他拍的电影那就是一路坑，仅有的那么一两部，比如道士下山、梅兰芳没能坑成，可口碑也不怎么样。
之所以能一直保住国际大导演的招牌，霸王别姬可以说是居功至伟。
易青不是没有勇气去挑战高难度，可问题是，明知道脚底下就是万丈深渊，还傻呵呵的往下跳，那不是疯了是什么？
说心里话，易青现在心里也非常矛盾，单说荆轲刺秦王这部电影，其实在拍摄手法，和人物刻画方面，还是有独到之处的。
特别是在人物刻画方面，荆轲刺秦王中人物角色之立体，都展现了陈恺歌巅峰时期的超一流水准。
演员阵容更是堪称超豪华，除了几位主演之外，就连只露一脸面的小小配角，也配置了赵老蔫儿、周讯等一众演技派。
抛开这些大咖在戏里疯狂对飙演技不谈，也暂且放下那自相矛盾的剧情，易青始终都觉得陈恺歌找来李学健老师来演秦王嬴政，这电影就已经成功了一半。
电影虽然片名为荆轲刺秦王，可易青倒是觉得这部电影更像是“秦始皇养成记”。
这其中嬴政到底经历了什么，都被李学健和陈恺歌通过电影这门通俗艺术完美的展现了出来。
故事一开始，嬴政只是个背负责任和使命的普通人，身后时时刻刻跟着一个内侍，不停的在他的耳边高喊着：嬴政，你忘了历代先王一统天下的夙愿了吗？
这个时候，他的责任是统治秦国，他的使命是统一天下。
嬴政有手段，务实政。
他亲自率军征讨敌国，和将士们一同风餐露宿，他在政治明察秋毫，面对后宫秽乱和朝堂之争都应对的得心应手。
一个国家的王，就应该是政客中的政客。
在朝中和宫内，嬴政手舞足蹈看似如同一个昏庸君主，可眉宇之间一闪而过的凌厉霸气却能直击观众内心，让人深切感到他的野心和强大。
李学健老师仅用了几个镜头，便将这个能力练达、城府深沉、野心磅礴的超级政客展现在了每一个观众的面前。
故事中段，嬴政遭受了人生所有的苦难，只是身为秦王，这种苦难来得比常人强烈千万倍。
母后和假宦官私通，寥毐谋反，赵姬岂能不知，可自己的生母却也想要置自己于死地，何等的悲哀。
吕不韦本是自己的主心骨，可政见不合，以及私生子的谣言，却只能让两人分道扬镳。
自己本来和赵女青梅竹马，可秦赵两国利益却将相爱之人对到了对立面。
王虽然面对的是天下俯首，可终究是孤家寡人。
想要完成统一大业，嬴政就必须亲手除掉这些阻挠，于是他送走赵女、禁毙母后、逼杀仲父。
在独掌大权的过程中，李学健老师饰演的嬴政有摒弃私情的伤、有众叛亲离的痛，有无路可逃的苦。
故事结尾，嬴政离统一大愿越来越近，离普济苍生却越来越远。
在经历了无尽伤痛之后，他成为了一个暴虐、疯狂的统治者。
在攻克赵国邯郸之后，嬴政本一度想要放掉赵国那些孩子，可他想起了自己对赵国的血腥复仇，他怕眼前这些懵懂的孩子成为祸根，在数十年之后向自己发难。
所以，他坑杀了所有幸存的孩童。
此时的嬴政已经黑化成了一个真正的暴君，他不再掩饰自己的情绪，也完全摒弃了私人的情感。
故事终了，赵女接走了荆轲的遗体，嬴政也没有为难她，眼见故人离去的那一幕，李学健老师孤独的站在秦王宫的高台之，眼中从伤感到迷茫，从失落到狂热。
直到此刻，嬴政才彻底成为即将统一天下的王。
尤其是，李学健老师最后那一笑，简直绝了。
显然，陈恺歌对于如何刻画人物是有着独到之处的，选演员的眼光也非常犀利，可就是在如何讲故事方面，真的是
或许他是太想要把这个故事讲好了，太想要在人们都熟知的历史事件当中去挖掘更多的东西，想法太多，欲望也太多，结果，反而适得其反。
本该成为中国电影史经典佳作的荆轲刺秦王，就这么雷声大，雨点小，糊里糊涂的被他呈现了出来。
观众看得迷糊，史学家不满意，媒体唱反调，票房自然就是一路惨败。
野心之作最后也变成了一个大笑话。
整部电影能看的也就是那些细节了，比如荆轲放过盲女，邯郸城男女老少一起殉国，还有荆轲和秦王那场老鹰抓小鸡。
但是，整体串联在一起之后，谁特么也看不懂，陈恺歌到底要说什么玩意儿。
跳出历史去拓展思维空间，对历史事件，人物进行深度挖掘和二次创作，但问题是，历史能跳的出去。
连历史都跳出去了，那这还是荆轲刺秦王吗？
改编，艺术加工，等改完了，加工完了，愣是把故事变成了秦王刺自己，那还要荆轲干什么。
以当时秦国的实力，用得着干着脱了那啥放那啥的事？
直接就一句：燕国，你特么的不听话，老子要搞你！
天下人，谁敢反对？
得多脑残的人去玩这钓鱼执法啊？
这一切，都来自于陈恺歌神奇的脑洞。
要说，改了也就改了，可好歹也得自圆其说啊，演到最后，突然发现脱节了，直接假装前面什么都没发生，硬生生的将故事发展掰回到正轨，真当观众都是瞎子，傻子啊！？
易青有的时候甚至在想，如果不是陈恺歌力主修建的秦王宫，在未来确实为投资者带来了巨大的利益，中国电影还会不会有无极、妖猫传这些更加拉胯的作品。
陈恺歌见易青半晌都没言语，心里也有点儿没底了，他本来以为自己提出这个想法之后，易青会非常支持的。
因为这个故事，有太多可以挖掘的潜力，新画面现在虽然已经有了英雄，但那个故事是跳到历史之外的，去宏观的讲述一个以“天下”为命题的故事，而他要拍的则是重新跳回到历史当中去，通过详述历史事件去挖掘更多的东西。
这不是很有意思吗？
但是，易青的反应这算是怎么回事儿？
不愿意？
“易总！您觉得这个题材有问题！”
呵呵！
“没问题！”
题材没问题，有问题的是你！
易青很想直接吐槽出来，但是又不知道该怎么说出来，毕竟，多多少少得给人家陈导面子啊！
毕竟，霸王别姬这部戏，人家陈恺歌也是尽心竭力了，易青可不愿意干那种用人朝前，不用人朝后，卸磨杀驴，过河拆桥的事。
可这些只能闷在心里的话，让易青又实在是觉得憋得慌。
事实，对于陈恺歌这个导演，易青也有很多的疑惑，能拍出霸王别姬这种足以载入中国，甚至是世界电影史册佳作的导演，后来为什么作品质量会呈现出一种断崖式的大滑坡？
陈恺歌听到易青说没问题，立刻又开始了侃侃而谈，讲述着他认为的荆轲刺秦王的故事，从天下大义，到爱与背叛，讲述的十分凌乱，大概他自己也没闹明白，到底要表达的是什么东东。
易青几次想要打断他，却都忍住了，郑小龙倒是提出了几个问题，但是陈恺歌给出的回答全都是所答非所问，甚至可以说有些固执，偏执的执着于他的故事里，无视周围的一切声音。
我就是我，颜色不一样的花火。
敏感、自负！
易青突然想到前世有些网友给陈恺歌的评价，现在看来，还真是说到点子了。
强势！
易青又给陈恺歌添了一个标签。
陈恺歌的强势不仅仅是对自己作品的维护，而是所有的一切，他似乎完全不能接受任何人对他带有批评的心态，就连评价都不行，因为他觉得谁都不配，这种对相反意见的逃避和抗拒，让人难以理解。
看着陈恺歌将郑小龙提出的问题，建议，反驳的一无是处，易青又想到了前世的某位导演，呃姑且称他为导演吧！
郭小四！
此刻的陈恺歌，在易青的眼里，就是一个高配版的郭小四。
自说自话，自我高潮！
他是真的不在乎别人的看法。
只坚持他愿意坚持的东西，唯美，艺术，但却根本注意不到内容有多空虚。
就像他前世拍的那部无极，任凭别人在怎么喷，他都始终坚持自己的态度，你们认为不好，那是因为你们根本就看不懂，五年之后，才能看明白，结果，五年之后呢？
还是不知道在说啥？
那就再等五年好了。
五年复五年，五年何其多。
他就好像一直都活在自己的世界里，而他拍的作品也是为了满足自己。
所以，陈恺歌没有才华吗？
是，也不是。
在对美和细节的把控，陈恺歌是非常出色的，国内这些导演里面，真没有几个能比得他，张一谋也不行，老张善于玩色彩，而陈恺歌已经升级到了整体画面的层面了。
前世，他后期的作品妖猫传堪称一部艺术品，唯美的让人舍不得错过哪怕一帧画面，可看过之后，完全不知道，他到底在拍什么玩意儿。
唐明皇，杨贵妃，李白，高力士，还有，妖猫到底是个啥？
照直了说的话，那就是，陈恺歌实实在在的不具备编剧的能力，也不具备发现和鉴赏好故事的能力。
导演生涯中后期折腾出来那么多拉胯的作品，大概就是因为霸王别姬得到的盛赞，让陈恺歌彻底沉浸在了“才华横溢”的幻想中，忘记了一部好的作品，需要的不仅仅是一个好导演。
霸王别姬之所以出色，首先是因为李碧桦的故事写的精彩，卢伟改编谨守住了故事的核心主线，其次是张国容等人的倾情演绎，陈恺歌的作用是将这些优秀的因素组合在一起，更大化的发挥出来。
这本身也是导演存在的价值，也是导演最该干的事情。
只可惜，后来的他再也听不进去任何意见，任谁提出他的剧本有问题，就会被他拉入到黑名单。
无法接受自己才华有限，恐怕也正是陈恺歌停步不前的主因，也会是他创作永远的瓶颈。
这似乎并不新鲜，因为在中国的影视圈里，最不缺的就是孤芳自赏的导演，因为太多的导演都是如此。
可问题是，如果只是为了满足自己的欲望，何必要当导演，买个8拍给自己看不就得了。
这样还没有人说三道四，不好吗？
自己的世界清清静静的。
“陈导！”
易青实在是听不下去了，和前世荆轲刺秦王的故事一样，陈恺歌现在勾画出来的那个剧情，还是自相矛盾到难以自圆其说。
“题材没问题，投资的话，也没问题，但是，有一个最重要的问题，剧本，必须找专业的人来写，我不是说你不专业，只是，将专业的事情交给专业的人去做，这是我的习惯，剧本的创作你可以主抓，但是，必须有更加专业的人参与进来。”
可以说，易青这话已经很不给陈恺歌面子了，但是，明知道那就是个坑，还心甘情愿的往里跳，那得有多大的病啊！？
既然之前口敞，答应人家了，易青也就没想反悔，只不过，哪怕已经在坑里了，易青也得竭尽全力的往爬。
你坑我，不要紧，我得自救！
不能你坑了我，我不但要心甘情愿，还得甘之如饴，那样，就不讲理了！
但是，易青刚说完，就看到陈恺歌的脸色变了。
咋滴？
我这么说，你还觉得我是侮辱你了？
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